「湘西趕屍」一直以來就是電影炒做的題材，外傳湘西的苗人擁有法力，可以做法讓屍體自由來去，不過如果我們走進時光隧道，回到明清時期、趕屍傳聞的發源地湖南西部，大家會發現，所謂的「趕屍」其實並沒有那麼神秘。

湘西趕屍始終是個不退流行的影視題材，每隔幾年，變個花樣，總又會出現在觀眾面前。

湘西，也是大作家沈從文的故鄉，他在《沅陵的人》中也提到，「…傳說奇跡中，又以趕屍著聞」；問題是為什麼這個山明水秀的地方，會出現趕屍的傳說呢？

湘西是少數民族苗族的落居地，明清時期，朝廷的勢力進入此地改土歸流，在此遍築要塞、鎮壓反叛，倖存至今的鳳凰城，就見證了這段歷史。

湖南湘西古首大學教授吳榮禎指出，苗軍晚上從水道過來，就挖城牆的基部，「據說是用棺材裝火藥，幾副棺材放在挖開的牆腳下面，碰的一聲，城牆飛上了天」。

湘西從不間斷的戰火，導致了慘重的傷亡，加上當地山巒起伏、地形險惡，想要把死者送回故鄉入土為安，還真是一件難事。

根據專家考證，湘西當地道路狹小，僅容一人步行，為了要運送死者，必須要事先防腐，將屍體掛在當地盛產的竹竿上，兩端再由壯漢像轎子一樣的扛起來，晚上看起來，就很像是一群人伸長雙手、直著膝蓋往前跳，趕屍的傳說也因此不脛而走。

這種說法也解釋了，為什麼吃趕屍這行飯的人，至少得170公分以上、且身強體壯，因為這樣才能有足夠的力氣與高度，把死者一路扛回家。

而做這行的人經常晝伏夜出，怕嚇到人，但晚上活動反而更讓流言四起；湘西趕屍儘管神秘，但回歸它的源頭，或許也找得到不這麼怪力亂神的答案。

如果你看決賽，就知道這又是場相當經典的比賽。羅狄克打的好，費德勒也是出神入化。

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費德勒9歲時的教練卡柯夫斯基回憶：「他簡直就是手握球拍降臨到人間的。」可以這麼說：費德勒是上天賦予的天生王者，是上天要他來扮演--網球之神。

先談一下少為人知的網球之神「前傳」。

老卡當初指導小費時，就被小費的天賦所震驚，他回想：「當時費德勒一直說他想成為世界最棒的球員，聽的人總是一笑置之，我則認為他是天才。」

費天王在12歲時就自己選擇了未來的路。當時他除了打網球，足球也踢得很棒，12歲那年他權衡發展性後，選擇了網球。

瑞士資深網球記者施道弗所寫的《費德勒的故事》（DAS TENNISGENIE DIE ROGER FEDERER STORY）引述費德勒的話：「我也曾踢進過幾球，但我沒有太過人之處，雖然贏了一些區域性足球賽冠軍；但在網球上，我已贏了一次全國冠軍。」

少年費德勒知道他右手擁有的天賦，遠比雙腳高。

費天王締造的網壇紀錄，每一項都堪稱偉大，15座四大賽男單冠軍當然排第1、球王在位蟬聯237周、逼近5000萬美元的生涯獎金、20次闖進四大賽決賽等，這些都成為「費天王障礙」。

除可供憑據的數據成就其偉大之外，費天王「將網球極致藝術化」，應該是他獻給網壇最大的資產。

由2003溫布頓拿下生涯第1座四大賽開始，費天王不斷自我「演化」、不斷將網球「藝術化」。他在場上很自然的流露出尊貴的王者風範，每個擊球動作幾乎都純乎自然流暢，且協調的用盡身體每一分力量。

    　他能把很多困難的球技化為簡單，如球在落地的瞬間，無論用正拍或是稀有存在的單手反拍，很有靈性的運用手腕帶動拍頭的巧勁來揮擊，讓回球的軌跡呈現多樣風貌；他的優雅揮拍很像甩鞭子，可以拉出優美又勁道十足、極具殺傷力的球路。

他那多樣貌拉出各種弧線的發球、輕盈迅速的腳步移位、很有目的性充滿智慧的執行戰術，都是他藝術網球的一部分。

青年階段的費德勒，在場上是非常容易暴躁的狂野小子；當上球王後，費天王在場中情緒漸漸由冷靜到近乎「平靜」的境界。有時他在場上偶有來自對判決不苟同而產生的不悅，或是極少數於賽後發表一些「看法」，這些情緒反而讓他更感性。

費天王能由去年溫布頓冠軍戰敗給納達爾的生涯最大挫敗與失去王位中，歷經一年的時間很有氣度的走出來，並在昨日四大賽史冠軍戰上最長的5盤大戰成為最後高舉金杯的那一人，他是怎麼辦到的？

    　喔，因為他是網球之神！